一、关于整齐平正
明代项穆：书有三戒：初学分布，戒不均与欹；继知规矩，戒不活与滞；终能纯熟，戒狂怪与俗。
唐代孙过庭：初学分布，但求平正。
二、关于上下平稳
晋代王羲之：字之形势不宜上阔下狭，如此则重轻不相称也。……分间布白，远近宜均，上下得所，自然平隐。
唐代欧阳询：字之承上者多，惟上重上轻顶戴欲其得势。如叠、惊、声之类。八诀所谓如人上称下戴，又谓不可头轻尾重是也。
唐代颜真卿：欲书先预想字形，布置令其平稳，或意外生体，令有异势，是之谓巧。
三、关于左右均称
唐代欧阳询：初学之士，先立大体，横直安置，对待布白，务求其均齐。
四、关于轻重平衡
元代陈绎曾：一切偏旁，皆须令狭长，则右有馀地矣。在右者亦然。……审其轻重，使相负荷，计其大小，使相副称为善。
五、关于分布均匀
唐代欧阳询《书法八诀》：分间布白，调匀点画是也。
清代蒋和：布白有三：字中之布白，逐字之布白，行间之布白。初学分布，既知停匀，则求变化，斜正疏密错落其间。
元代陈绎曾：疏处捺满，密处提飞；平处捺满，险处提飞；捺满则肥，提飞则瘦。
六、关于对比调和
晋代王羲之：分均点画，远近相须；播布研精，调和笔墨；锋纤往来，疏密相附。
明代项穆：人之于书，得心应手，千形万状，不过曰中和、曰肥、曰瘦而巳。若书宜长短合度，轻重协衡，阴进得宜，刚柔互济，犹世之论相者不肥不瘦、不长不短为端美也。
七、关于连续各异
清代包世臣：原释庐字一例，乃变换之法，如“庐”字之撇，初婉转而次斜硬；“爱”字之撇，初斜硬而次婉转；“逢”字上点下捺；“奏”字上捺下点。又如三四横、三四竖、三四点及诸口、田、又、人之叠用者，俱应变换，不宜相同。
八、关于反複变化
隋僧智果：重并仍促：谓吕、昌、爻等字应上小下大；林、棘、丝、羽等字应左促右宽；森、磊、淼等字则应兼用之。
唐代张怀瑾：偃仰向背：谓两字并为一字，须求点画上下偃仰有离合之势。鳞羽参差：谓点画编次勿使齐平，如鳞羽参差之状。
晋代王羲之：二字合为一体，重不宜长，单不宜大，複不宜大，密胜乎疏，短胜乎长。
九、关于形象自然
卫夫人论书：丶[点]画如高峰坠石，磕磕然实如崩也；一[横]画如千里阵云，隐隐然其实有形；丨[竖]画如万岁枯藤；丿[撇]如陆断犀象；丶[捺]画如崩浪雷奔；乙[折]画如百钧弩发；[横折弯钩]画如劲弩筋节……每为一字，各象其形，斯造妙矣，书道毕矣。
十、关于气象生动
宋代姜夔《续书谱》中：风神者，一须人品高；二须师古法；三须纸笔佳；四须险劲（书以骨干为先）；五须高明（英爽之气，有骨而后有气）；六须润泽；七须向背得宜；八须时出新意。自然长者如秀整之士，短者如精悍之徒；瘦者如山泽之癯（瘦也），肥者如贵游之子，劲者如武夫，媚者如美女，欹斜如醉仙，端楷如贤士。
十一、关于相应连贯
近代丁文隽《书法精论》：连贯者即一字间的点画……气势连接而不松懈间断之谓也；如人之四肢、百骸、惟赖于筋连骨接，始能运动自如，生气勃勃，否则破碎支离，僵死木偶之不若。
十二、关于格调统一
明张绅《书法通释》云：古人写字，正如作文有字法，有章法，有篇法，终篇结构，首尾相应。
唐代孙过庭：一点成一字之规，一字乃终篇之淮。
明代王世贞：法成之后，字体有管束；一字管两字，两字管三字，如此管一行；一行管两行，两行管三行，如此管一纸。凡此皆学者所当知也。
来源：书法讲堂
